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河北燕郊车主“摆渡进京”系误读 凸显拥堵痛点

2019-08-24 07:03 来源:日报社

  河北燕郊车主“摆渡进京”系误读 凸显拥堵痛点

    服务优化:惠及13亿人的创新  核心技术的突破为我国网信事业的发展开辟了前路,也刷新了人们对于世界的认知:VR、AR等一批新技术的出现、应用进一步丰富了人们对世界的感知。在这样的背景下,一方面我们要依法加强网络空间治理,用优秀文明成果滋养人心、滋养社会,为广大网民特别是青少年营造风清气正的网络环境;另一方面,也要畅通民意表达、回应网民关切,让互联网成为我们同群众交流沟通的新平台,成为了解群众、贴近群众、为群众排忧解难的新途径,成为发扬人民民主、接受人民监督的新渠道。

依法加强网络空间治理,坚持依法治网、依法办网、依法上网,才是对社会负责、对人民负责的态度。希望你们创作更多具有正能量的作品。

  这一条,各级党政机关和领导干部首先要做好。同时,也可以参照电视问政,将官民互动的问政栏目搬到网络上,实现线上官民互动,既可以增进党群干群关系,又可让领导干部的工作方法更接地气。

    再则,要彰显互联网监督渠道的价值。  战略定位--网信事业归根到底是为了实现中华民族伟大复兴的中国梦  网民总数达7亿,手机超越电脑成为第一大上网终端;世界互联网企业前10强,中国企业占4席;互联网新形势瞬息万变,新业态方兴未艾,新现象纷繁复杂……自从1994年我国正式接入国际互联网以来,短短20多年,网络和信息化事业已发生翻天覆地变化。

如果能抓住数据和人才两样,我相信我们技术会有、资金会有、产业会有,会发展得非常好。

    眼下,电子消费方兴未艾,网络文化百花争春,网上政务日趋成熟,互联网已不仅是经济发展的推进器,更成为与每个人都息息相关的生活范式与政治场景。

     习大大在4月19日在京主持召开网络安全和信息化工作座谈会并发表重要讲话,我个人的理解为,其重点核心在于,领导干部要看网、懂网,要敢于上网,要学会走网络群众路线。  总书记指出,对网上那些出于善意的批评,对互联网监督,不论是对党和政府工作提的还是对领导干部个人提的,不论是和风细雨的还是忠言逆耳的,我们不仅要欢迎,而且要认真研究和吸取。

    拓展海外空间,以创新为基础的核心技术升级是根本。

    天地之大,黎元为先。这是针对目前我们的一些领导干部怕网、回避网,不懂网不学网,惧怕网络舆论力量,把头埋进砂子里的行为的纠偏。

  我们要通过加快网络立法、完善依法监管来保障核心技术的突破。

  特别是对网上那些出于善意的批评,对互联网监督,不论是对党和政府工作提的还是对领导干部个人提的,不论是和风细雨的还是听着不大舒服的,我们不仅要欢迎,而且要认真研究和吸取。

  我们(美国国安局)主要攻击网络中枢,像大型互联网路由器,这样我们可以接触数以十万计电脑的通信数据,而不用入侵每一台电脑。新华社记者马占成摄  马若虎  1994年4月20日,中国首次接入世界互联网。

  

  河北燕郊车主“摆渡进京”系误读 凸显拥堵痛点

 
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大都会馆藏被3D扫描重塑 成就地球上最后一场狂欢

2019-08-24 11:21 新浪收藏 微博
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位于大都会博物馆屋顶花园的Adrián Villar Rojas作品《The Theater of Disappearance》展览现场。图片:来自J?rg Baumann,致谢艺术家、Marian Goodman画廊、以及来自墨西哥城的Kurimanzutto画廊  位于大都会博物馆屋顶花园的Adrián Villar Rojas作品《The Theater of Disappearance》展览现场。图片:来自J?rg Baumann,致谢艺术家、Marian Goodman画廊、以及来自墨西哥城的Kurimanzutto画廊
网络空间天朗气清、生态良好,就会给人以神清气爽的感觉,让人精神振奋,心情愉悦,增强精神上的获得感。

  近日,阿根廷当代雕塑家Adrián Villar Rojas在纽约大都会艺术博物馆的楼顶上举办了一场热闹非凡的派对,并将持续一整个夏天。今年37岁的Villar Rojas是大都会备受瞩目的年度委任计划中最年轻的获选雕塑家。为了创作这件特定场域的作品,他将大都会馆藏中的近100件雕塑经数码扫描后再混搭在一起,其中由16件黑白雕塑组成的装置被取名为《The Theater of Disappearance》,展览现场散落着各式碗碟酒器,人物或侧或卧,神态酣然,堪称一场恣肆纵意的饮宴狂欢。

位于大都会博物馆屋顶花园的Adrián Villar Rojas作品《The Theater of Disappearance》展览现场。图片:来自J?rg Baumann,致谢艺术家、Marian Goodman画廊、以及来自墨西哥城的Kurimanzutto画廊  位于大都会博物馆屋顶花园的Adrián Villar Rojas作品《The Theater of Disappearance》展览现场。图片:来自J?rg Baumann,致谢艺术家、Marian Goodman画廊、以及来自墨西哥城的Kurimanzutto画廊

  如此欢愉的展陈基调搭配大都会的屋顶花园(The Iris and B。 Gerald Cantor Garden)再合适不过了。每至盛夏,这里便会成为人们聚会的胜地,他们喝着鸡尾酒,同时也收获着中央公园的美景。不过,一位在此工作的保安人员表示,有时一些健忘的客人也会不小心把饮料放在和宴会桌形状相似的艺术作品上。

位于大都会博物馆屋顶花园的Adrián Villar Rojas作品《The Theater of Disappearance》展览现场。图片:来自J?rg Baumann,致谢艺术家、Marian Goodman画廊、以及来自墨西哥城的Kurimanzutto画廊  位于大都会博物馆屋顶花园的Adrián Villar Rojas作品《The Theater of Disappearance》展览现场。图片:来自J?rg Baumann,致谢艺术家、Marian Goodman画廊、以及来自墨西哥城的Kurimanzutto画廊

  尽管作品展现的宴会场景令人身临其境,但这些装置却不仅仅是关于狂欢作乐这么简单。在对大都会的馆藏进行了深入考察之后,艺术家决定设法让其中被遗忘许久的石膏模型及复制品重见天日。Villar Rojas曾在一份声明中表示:“大都会的历史伴随着美国这个国家的形成一同发展而来。在1870年博物馆对外开放之初,大都会采用了一大批著名雕塑名作的石膏模型仿品。到了20世纪中期,越来越多的真品开始取代了这些复制品。“ 因此,这些闲置的石膏复制品引起了艺术家的注意,也成为这件大型作品创作的动机。

艺术家Adrián Villar Rojas。摄影:Mario Caporali艺术家Adrián Villar Rojas。摄影:Mario Caporali

  艺术家Villar Rojas素来以创作特定场域的作品见长。2014年,他就在著名的纽约High Line铁轨花园内举办了名为“The Evolution of God“的展览。展出的雕塑作品模拟了自然中衰败的过程,将那些混合着牡蛎壳、布料、骨头、甚至旧球鞋的大型水泥立方体放置在铁轨旁,随着新生植物从中萌芽,这些雕塑也终将腐化,象征着自然的轮回,也与High Line公园改造后重生的命运不谋而合。

  Adrián Villar Rojas在High Line公园举办的展览“The Evolution of God“现场。图片:Sarah Cascone  Adrián Villar Rojas在High Line公园举办的展览“The Evolution of God“现场。图片:Sarah Cascone

  同样是改造,这一次Villar Rojas在3D扫描和先进成像技术的辅助下,让大都会那些古旧的石膏模型摇身一变成为了高科技的产物。为了更生动地呈现出自己眼中的大都会历史,艺术家和他的团队对博物馆的高级成像技术部门的进行了深入地了解,学习了他们如何在大都会内完成所有的数码扫描及3D成型工作。除了改造石膏模型外,Villar Rojas还对屋顶花园内的标示和吧台菜单等细节也重新进行了安排,他也与博物馆的建筑部门一起对花园的藤架进行了延伸,并增加了一些新的家具和植物。

位于大都会博物馆屋顶花园的Adrián Villar Rojas作品《The Theater of Disappearance》展览现场。图片:来自J?rg Baumann,致谢艺术家、Marian Goodman画廊、以及来自墨西哥城的Kurimanzutto画廊  位于大都会博物馆屋顶花园的Adrián Villar Rojas作品《The Theater of Disappearance》展览现场。图片:来自J?rg Baumann,致谢艺术家、Marian Goodman画廊、以及来自墨西哥城的Kurimanzutto画廊

  在4月13日的媒体预览上,大都会现代及当代艺术部门主管Sheena Wagstaff将这组雕塑装置称为“对博物馆馆藏实践的一次大型历史性调研“。而本次展览的策展人、来自大都会建筑和设计部门的Beatric Galilee则对在策展过程中向她“提供了博物馆最珍贵馆藏”的同事们表示了感谢。

  除了扫描了来自博物馆17个部门的藏品之外,Villar Rojas还对博物馆的工作人员及其家人进行了扫描并制成雕像,将他们作为宴会中的人物放置在展览现场。当然,他连自己都没有放过。人们可以在一个雕塑的上方看到一只空悬着的手,那便是艺术家本人的化身,而他的手指则俏皮地摆成了Rock n‘ Roll的经典手势。

位于大都会博物馆屋顶花园的Adrián Villar Rojas作品《The Theater of Disappearance》展览现场。图片:来自J?rg Baumann,致谢艺术家、Marian Goodman画廊、以及来自墨西哥城的Kurimanzutto画廊  位于大都会博物馆屋顶花园的Adrián Villar Rojas作品《The Theater of Disappearance》展览现场。图片:来自J?rg Baumann,致谢艺术家、Marian Goodman画廊、以及来自墨西哥城的Kurimanzutto画廊

  “他确实以一种前所未有的方式激活了整座博物馆和馆内的员工“策展人Galilee说道。如果你看得够仔细的话,可以在屋顶花园内找到这位策展人的塑像正躺在一张桌子上,她蜷成一团紧挨在13世纪法国骑士d`Alluye家族的陵墓雕像旁。后者这件石灰岩雕塑作品自1938年起就在大都会Cloisters分馆展出,亦是博物馆历史的见证。

Jean d`Alluye的石灰岩陵墓雕像,13世纪中期,法国。图片:致谢纽约大都会艺术博物馆Cloisters分馆  Jean d`Alluye的石灰岩陵墓雕像,13世纪中期,法国。图片:致谢纽约大都会艺术博物馆Cloisters分馆

  这件骑士雕像是被选中扫描的藏品中体积最大的作品之一。不过Villar Rojas本人对大体积这件事一向都不以为意,他还曾刻意将大都会著名的古埃及黄玉雕塑《Fragment of a Queen‘s Face》重塑成了尺寸比真人还庞大的作品。

古埃及阿马纳新王国统治时期的《Fragmentof a Queen‘s Face》。图片:致谢大都会艺术博物馆古埃及阿马纳新王国统治时期的《Fragmentof a Queen‘s Face》。图片:致谢大都会艺术博物馆

  其他来自馆藏的艺术珍宝的踪迹恐怕较难寻觅,因为艺术家对它们的颜色和质地都进行了全盘改造,再与其他天马行空的创作诡异地组合在一起,从而变得面目全非。作为一个操控及篡改的大师,Vilar Rojas创造出一个奇幻莫辨的场景,可能只有那些知识最为渊博的大都会忠实粉丝才能分辨出每一件作品的本来面目。

  正如Wagstaff所言:“这可能是一个崭新的世界,抑或是地球上最后一场狂欢。“

  来源:artnet

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